周莹是不是玛丽苏 为什么那年花开口碑下降

电视剧《那年花开月正圆》从开播之初的一片赞扬，网友纷纷表示服装精良，剧情节奏不拖沓，人物形象鲜明。但是现在越来越多的观众表示这部剧感觉看不下去，说好的大女主就这样变成了玛丽苏。但是粉丝却是完全不认同这个观点的，认为都是在鸡蛋里挑骨头，由此也引发了诸多的争论，究竟这部电视剧中周莹是不是玛丽苏呢？我们一起来看看吧！

天赋异禀诸事顺利，开挂的人生不需要解释

玛丽苏，即作者为了满足自我欲望（通常是恋爱欲、财富欲、权利欲、强烈的自我表现欲）和虚荣心而创造的自我替代品。玛丽苏通常十分完美，与剧中多个角色纠缠不清，暧昧不断。

扮演周莹的孙俪，此前曾出演过《甄嬛传》和《芈月传》。前者的播出导致了古装大女主戏的流行，后者的主角芈月则被观众认为是典型的玛丽苏。

那周莹算不算玛丽苏呢？有人觉得她很玛丽苏，五个男人围着她转诶！也有人觉得周莹独立自强个性突出，说玛丽苏过分了。今天我们就理性分析一下，周莹到底是不是玛丽苏？

像现在大女主戏里的玛丽苏，都必须得智勇双全完美无缺，站那就是个发光体。周莹算不算这种呢？算。

但并不是说太优秀就等于玛丽苏。重点不在于优秀，而在于没来由的优秀，简称开挂。从这个角度来看，其实周莹从一开始就有玛丽苏的迹象了。为啥她那么会做生意？天生的！

当然有经商天赋的人不少，如果周莹只是学做生意快，会算账，这并不过分。关键是周莹成了吴家大当家后，做生意实在是太顺利了。没有一次是因为她自己打错算盘，决策失误。没赚到钱全因坏人陷害或旁人打搅。

对于一个刚做生意没几年的新手，这正常吗？

不仅做生意从不失手，周莹想谈成生意也超容易。就说才播的这几集吧。周莹和这个洋人才认识几天？居然仅凭一张嘴+当场换了一包次生丝就能说服对方跟她签下十年的合同？

有外国人觉得中国人固执保守，多年来不肯跟中国人做生意。但周莹仅凭一支舞，居然就把对方说通了！更扯的是，这华尔兹她之前也就跟沈星移跳过一次。看来周莹不仅是经商奇才，还是练舞奇才啊。

有人从中作梗也不怕。沈四海设计让周莹的砖茶浸了水，换了其他人必然损失惨重。但周莹有主角光环啊！把茶叶换个名字接着卖。只因有路人发现这茶被水泡过后更好喝。

插播一句，此前周莹曾提议拿杜鹃花叶子代替血竭，被吴老爷骂了，觉得虽然效果一样但还是在弄虚作假。可是把被水泡过的砖茶当做新品种“ 茯茶”出售，难道就不是欺骗消费者？

为了给周莹开金手指，编剧也是很拼命了，不惜前后打脸。的确周莹有精明能干的一面，但做啥生意都能瞎猫碰上死耗子，又怎能说服观众呢？

所有男人都爱我，所有女人都害我

不过这些还都不是最玛丽苏的。最玛丽苏的，其实是周莹和五个男人之间的爱恨情仇。

翩翩公子吴聘、纨绔子弟沈星移、忠心下属王世均、正直大人赵白石、异域财阀图尔丹。剧中所有优秀的男人都爱周莹，就问你服不服气？

胡咏梅因为吴聘不爱自己处处设计害周莹，吴漪为了赵白石的身家官位最终也陷害了周莹一把。但凡喜欢那五个男人的女人，必然会站在周莹的对立面。这套路是不是很熟悉？

但被很多男人喜欢就是玛丽苏吗？并不是。

我们反过来说，金庸的武侠剧里男主大多都女人缘超好，张无忌被四个女孩喜欢，杨过处处留情，韦小宝还有七个老婆呢。但却很少有人说他们杰克苏。

为啥？因为金庸剧里的男主角尽管追求者众多，但感情戏却很少，每部金庸剧的主线都是男主打怪升级。既然要写男主的崛起，那必然得把大量笔墨落在对江湖体系的构建上。武林中多少门派，各门派都有什么人什么武功，他们之间又有什么联系……换言之，就是格局很大。

贴一张很牛逼的射雕三部曲人物关系图。

这就是男性向作品和女性向作品的不同了。受社会观念的影响，男性应该以事业为重，所以大男主戏多半重权谋轻感情。像《那年花开月正圆》这种女性向的作品，虽说乍一看格局很大，政治、商业和家族都有涉及，但本质上还是言情剧。

感情戏一多，就容易变成玛丽苏剧。一路看下来，《那年花开月正圆》里的重头戏几乎都是靠爱情推动的。周莹最爱的吴聘去世、沈星移在被砍头前表白周莹、周莹发誓终生不娶……纯靠激烈商战达到高潮的戏码，几乎没有。

当然言情剧也不都是玛丽苏，写得假的言情剧才是。鉴别是不是玛丽苏有个很简单的标准——是否真实。

五个男人爱一个女人？虽然不常见但是如果周莹足够优秀还是可以理解的。事实上编剧也这么觉得，周莹是“靠自己的能力去打动和征服这些男人的”。

遗憾的是，过于简单的商战戏并不足以体现女主的魅力。所以周莹后期才会引来很多质疑。退一万步说，就算周莹确实够优秀，但她那种优秀就一定能吸引这么多男人吗？

还是以武侠剧为例。张无忌和杨过能被众多女性包围，是因为在江湖中，英俊潇洒、武功高强的男子是大众情人。在观众眼里，封建社会男人身边美女环绕也是再正常不过的事。换言之，张和杨人见人爱既符合现实经验，也符合传统思想的惯性。

但周莹呢？她的优秀在当时是离经叛道的。不仅抛头露面做生意，还是个寡妇。按照常理，沈吴两家的少爷能抛弃传统观念爱上她已属不易，身处体制内、思想迂腐的赵大人为啥也能看上她？

还有那个异域商人图尔丹，虽说没啥传统观念，但才跟周莹认识了几天，就带着万两黄金上门求婚也太扯了吧？

有那么一两个“审美不主流”的男人爱上周莹可以理解，但一下子集齐五个我就不懂了，这是准备再收两个召唤神龙呢？更何况个个都对她情根深种。尤其是沈星移，被周莹虐了无数次，还死心塌地的，抖M体质确认无疑。

尤其是这几集，看得我气不打一处来。周莹一听说是沈四海（沈星移的爹）当初陷害的吴家，马上搞起“连坐”，利用沈星移介绍给她的商人断了沈星移十年的财路。还义正言辞地说“你我隔着血海深仇”。

然而沈星移居然还愿意拼上身家性命去救周莹！

真·周·冰晶蝶灵·Q·紫梦雪雅殇雪·莹。

被男人救了n次，算不算玛丽苏？

以往古装大女主戏最被人诟病的一点，就是女主不管干啥都得依靠男人。

说起来周莹在剧中靠自己的地方也不少。比如做棉花生意，去迪化卖布，入股陕西织布局等等。虽然大多数时候都靠小聪明和灵光一现，手段并不高明，但也称得上是女性独立自强的范本。

可是，为什么一到性命攸关的转折点，就有n个男人过来为她赴汤蹈火？

比如沈星移，周莹被沉塘他救一次，周莹遇到土匪他救一次，后面在迪化差点被吴遇杀害又救一次。接下来周莹被诬陷坐牢，沈星移还得英雄救美挡刀子。

还有赵大人，也总是在周莹遇到危险时挺身而出。“一直被男主救”这个设定，难道不是玛丽苏剧的标配？

当然，并不是说周莹一直被救就不独立自主了。只是一直安排男人救女主，会显得女主很弱很无能啊。周莹既然那么聪明，为什么不安排她自救成功呢？而且每次都能被男主救到，也未免太巧了吧。

也正因为沈星移救周莹太多次了，才会让人觉得周莹一直在靠男人。这就像前段时间《我的前半生》热播时一样，明明罗子君重返职场后也付出了很多努力，但因为每个实现飞跃的关键节点靠的都是贺涵（比如帮她找工作等等），所以会给人一种她“前半生靠唐晶，后半生靠贺涵”的感觉。

所以，周莹的身上虽然有独立自主的一面，但在感情线上也是hin玛丽苏了。每部大女主戏在筹备之时都会声称“我们不做成玛丽苏剧”，但最终能做到的却非常少。

相反，以女性角色为主的群像戏却更容易拍出女性的独立自强。比如《粉红女郎》《欢乐颂》第一季等。

这和剧情的编排也有关系，毕竟大女主戏从头到尾想突出的都只有女主一人，其他人都是衬托女主牛逼的npc。一个“大”字，就已经给这类剧种下玛丽苏的基因了。

尤其是古装剧，想在封建社会的背景下让女性在男人的地盘（政坛或商界）有一番作为，实属不易。

但是，为什么一定要让女主变得很厉害呢？后台君觉得，与其费尽心思让古代女强人们变得不那么玛丽苏，不如把目光投向普通的封建社会女性，写一个普通女人在社会变革中的浮沉。

我所理解的大女主，不需要获得多少权力或金钱，只需对自己的事业负责就好，更不需要让所有男人都拜在她的石榴裙下，只需得一知己便足够。真正内心强大的大女主，无需用“女王”“女首富”这种亮闪闪的title为其加冕。